孩子上一次來景德鎮(zhèn)應(yīng)該是十年前了吧。這一次他答應(yīng)和我一起來我真有點(diǎn)受寵若驚的味道。我想把這幾年景德鎮(zhèn)的變化一股腦的介紹給他。參觀了中國(guó)陶瓷博物館還有御窯博物館，這座光憑建筑就拿了國(guó)際大獎(jiǎng)的地方一定要帶他來看看。今年暴熱的天氣，令博物館本身就是很值得逗留的地方。出發(fā)，上次回故鄉(xiāng)一直陰雨綿綿，照片都是灰暗色調(diào)。今夏少有的炎熱令每一天都是藍(lán)天白云，艷陽(yáng)高照的天空。今天在同一個(gè)地方拍照，效果肯定是不一樣的。
從大門上懸掛的這么多標(biāo)識(shí)，可以看出這里有諸多的身份和功能。
一座兩層樓的繕瓷坊屹立在一進(jìn)門的右手邊。上次來鐵將軍把門，今天可以好好參觀一下了。
近40年來，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所對(duì)明清御窯遺址的考古發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)了諸多遺跡，出土了數(shù)以噸計(jì)的明清御窯瓷器殘片標(biāo)本。經(jīng)過不斷的整理，拼對(duì)，修復(fù)，一大批御窯瓷器得以“活化”。
來到南麓遺址——明代中期馬蹄窯爐群遺址。在這個(gè)遺址處共發(fā)掘清理出17座窯爐。窯前的工作面，窯門，窯床，煙道，排煙室等保存完好。這個(gè)區(qū)域是目前御窯廠遺址內(nèi)發(fā)現(xiàn)數(shù)量最多，延燒時(shí)間最長(zhǎng)的窯爐區(qū)。
回望具有特色的門樓，夏日里公園內(nèi)的植被豐富，給炎熱的酷暑帶來了一絲清涼。
中軸線左手邊有一經(jīng)典的徽派建筑——佑陶靈祠。靈祠內(nèi)部供奉的“風(fēng)火仙師”童賓，這是明萬歷二十七年(公元1599年)，從人到神，這是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的真人真事的故事。
看門面這里是中國(guó)御窯工藝博物館，我來了第三回了，就沒有看到這里開過門。是不是因?yàn)榫W(wǎng)紅博物館的建成，這里現(xiàn)在已經(jīng)不具有展覽的功能了，猜測(cè)而已。
沿著貫穿御窯廠的中軸線，從古井一直到珠山之巔龍珠閣，這里視眼開闊，遠(yuǎn)看龍珠閣，往事越千年。閣最初建于唐代，稱聚珠亭，宋代修葺一新后，稱中立亭。明朝天順年間重建，叫朝天閣，成化年間改稱冰立堂，萬歷年間又改建，叫環(huán)翠亭。清雍正時(shí)改稱文昌閣。1925年重建，才叫龍珠閣。現(xiàn)在矗立在大家面前的龍珠閣是1989年動(dòng)工重建的，
龍珠閣北側(cè)，這個(gè)小山坡下橫臥著這座網(wǎng)紅打卡地——御窯博物館。
這座博物館在它還沒完全建成時(shí)就獲得了2017年在法國(guó)戛納 THE ARCHITECTURAL REVIEW 未來建筑獎(jiǎng)中的最佳文化建筑。
博物館的外形如傳統(tǒng)爐窯的磚制穹頂。八個(gè)大小不一，體量不同的線狀磚拱型結(jié)構(gòu)南北走向的橫臥在珠山腳下的一塊平地之上，若即若離，幻虛幻實(shí)。
博物館的外周水景環(huán)繞，不僅令整體磚質(zhì)結(jié)構(gòu)建筑有了靈性，而且也暗喻了景德鎮(zhèn)的制陶是離不開水與土的。
最西邊的拱形下端是一個(gè)鏤空的長(zhǎng)條型，這個(gè)設(shè)計(jì)讓室內(nèi)室外連為一體。一個(gè)白紗裙的小姑娘為這樣的場(chǎng)景增添了一抹溫馨。
長(zhǎng)短不同，大小有別的拱券或封閉或開放，營(yíng)造出一個(gè)你中有我，我中有你的畫中畫的效果，共同編織出博物館的整體結(jié)構(gòu)。
博物館建筑分為地上、地下兩層，門廳位于地上層。跨過平靜的水面，從門廳步入長(zhǎng)長(zhǎng)的拱形序廳。它好似一個(gè)梭形隧道，中間寬敞而高聳，兩頭尖尖的回收。門廳內(nèi)一溜排開的都是館藏的寶貝。
拱形兩側(cè)是透明的玻璃與實(shí)木框架組合，這樣的取景有種虛實(shí)結(jié)合的效果。
序廳中有“御窯之光”主題的展示，
穿過序廳，第一展廳是一個(gè)兩端通透的拱形，其中有關(guān)于南京大報(bào)恩寺的介紹讓孩子很有感覺。
拱形門進(jìn)入是第二展廳。整個(gè)門洞的砌磚方式很特別。從這些紅磚堆積的方式就可以看出建筑的技巧高超。
博物館毗鄰城內(nèi)的一些御窯遺址，這些遺址可以追溯到明代，曾經(jīng)為皇室生產(chǎn)瓷器。所以這里展出的主要是御窯廠遺址出土的明官窯瓷器精品的修復(fù)件。都是經(jīng)過修復(fù)后的曠世精品。展廳2的正中展出了經(jīng)過修復(fù)的正統(tǒng)六年的大龍缸就是其中之一。
宋、元、明、清四代官窯是中國(guó)古瓷中的精華。四代官窯瓷器是當(dāng)時(shí)技術(shù)水平最高的工匠為滿足帝王和朝廷之需，用質(zhì)地最優(yōu)的原材料制作而成的，其造型與紋飾也都出自宮廷畫家之手，因而這類瓷器無論是在當(dāng)時(shí)或是現(xiàn)在都具有重大的藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，是我國(guó)民族文化中最有代表性的瑰寶。
第二展廳分上下兩層，拱體的頂部穿出眾多自由排列的小尺度圓形天窗，整個(gè)設(shè)計(jì)猶如柴窯。
行走其間，細(xì)細(xì)品味，陶瓷，看起來是固態(tài)的物件，但它每一個(gè)筆觸、每一抹釉彩、每一處捏塑都是流動(dòng)的音符。它們蘊(yùn)含著如樂曲般的動(dòng)態(tài)節(jié)奏，就像一首曲，或舒緩平靜，或激蕩狂野。
這個(gè)展廳內(nèi)展出的主題是“御窯之魂”。御窯廠擁有當(dāng)時(shí)世界上最優(yōu)秀的陶瓷工匠，最精湛的陶瓷制造技藝。御窯廠在陶瓷發(fā)展史上有特殊重要地位。根據(jù)2004年的發(fā)掘資料，明初的御器廠產(chǎn)品以永樂、宣德時(shí)期的數(shù)量最大，也最精美，多出土于小坑、小堆、小型片狀堆積和普通的地層中。裝飾手法上，永樂時(shí)期的絕大多數(shù)為紅釉和釉里紅，少數(shù)為紫晶釉等。宣德時(shí)期主要為白釉和青花，另有少量的藍(lán)釉等。由于祭祀儀式的需要，產(chǎn)品中有許多一道釉的素色瓷。還有不少仿宋代各窯口的諸如仿哥釉、仿宋官青釉、仿龍泉青釉等。還創(chuàng)新了如紅釉、紫金釉、藍(lán)釉、白釉、黃釉、孔雀綠釉等。而永樂年間的鮮紅釉、甜白釉達(dá)到了一個(gè)高峰。
當(dāng)年苛刻的皇家標(biāo)準(zhǔn)造就了御窯瓷器的至精至美。
這里展出了明代中期的各種飲酒小杯，紋飾的圖案豐富，有云，龍，花，菊，梅......
明代御園花器，花紋有龍和海怪兩種，這類花盆是在庭院里種植小型盆景使用。
博物館內(nèi)陳列各種精美的各時(shí)代瓷器精品，近800件（套）從明清御窯廠遺址考古出土、修復(fù)而成的珍貴文物在此展出。通過這些被活化的瓷器展現(xiàn)出那段歲月，御窯為世界貢獻(xiàn)手工技藝和智慧的歲月。
除了博物館的內(nèi)涵之外，這是一個(gè)建筑與內(nèi)涵高度契合的博物館。博物館建筑的靈感來源于景德鎮(zhèn)的窯和瓷。設(shè)計(jì)上通過多個(gè)單體拱券的組合聚集，用最簡(jiǎn)單又富有感染力的拱券形式，抽象出窯的形態(tài)，又吸取了中國(guó)瓷器圓潤(rùn)、簡(jiǎn)約的曲線造型。這座“世界唯一皇家瓷廠”的建設(shè)創(chuàng)造了諸多世界紀(jì)錄。
每個(gè)城市的博物館都是能引起人們對(duì)這座城的認(rèn)知和思考，行走在御窯博物館更是如此。我們穿越一系列尺度大小略有變化、時(shí)而室內(nèi)時(shí)而室外的拱體結(jié)構(gòu)空間，穿越明代的遺跡和豐富的下沉院落，在這里開啟了窯、瓷、人同源的博物館經(jīng)驗(yàn)之旅。
御窯博物館毗鄰明清御窯遺址，在地段周邊散落著很多大小不一的歷史瓷窯遺址。你瞧，這個(gè)明瓷窯遺址就是在博物館建設(shè)中在此處被發(fā)現(xiàn)的。
設(shè)計(jì)者因地制宜，巧妙的將遺址與博物館的空間融合，成為博物館中活生生的展示。
錯(cuò)落有致的磚拱布局間的大大小小的庭院，院中綠植點(diǎn)綴，今天陽(yáng)光明媚，透過四周的玻璃營(yíng)造出別樣的氛圍。行走于虛實(shí)相生的磚拱與院落之間，充滿了好奇感和未知期待的驚喜感。
回到序廳的一側(cè)，幾張矮柜陳列著博物館的文創(chuàng)商品，商品既有特色也精致，價(jià)格也親民。
在博物館的地上地下兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最后回到博物館最西側(cè)的開放型拱形中。空間內(nèi)擺放著不同形狀的桌椅可供游人休憩。空間外四周水池環(huán)繞，一側(cè)綠竹搖曳，一切都是靈動(dòng)的。
水池的流動(dòng)讓我感受著水池中水溢的聲響，伴隨著周邊竹葉搖曳，動(dòng)靜結(jié)合，一切如此的妙曼。陽(yáng)光下水體的波紋映射在粗燥的窯拱的表面，低矮、水平的橫縫誘使我在蒲凳上席地而坐，在這里沉淀一下自己的思緒。回顧博物館內(nèi)承載的那些歷經(jīng)六百年的瓷器，那是這座城的魂。博物館的建筑更是與展出的瓷器一起塑造出窯、瓷、人的和諧關(guān)系。
離開博物館，繼續(xù)在遺址公園參觀，對(duì)面的小山坡下是北麓遺址所在地。
從這里望向博物館以及周邊的城市肌理。
珠山北麓窯爐遺址保護(hù)房，這是2002-2004年間發(fā)掘出土的明代窯爐作坊和瓷片堆積遺址展示區(qū)。
考古發(fā)掘揭露了許多重要遺址和出土大量遺物。展示的遺跡有：墻、窯爐、和掩埋落選御用瓷器的小坑。
這一帶是明代早期的葫蘆型窯
春節(jié)來時(shí)這里不給登樓，今天總算能登樓一看究竟，很是興奮。
頂樓擺放著一組瓷樂器，我只是用自己的指關(guān)節(jié)敲擊，就發(fā)出了悅耳的聲響、
站在龍珠閣上，憑欄而眺，目光所及之處就是所謂的老城區(qū)。這里曾是全鎮(zhèn)的制高點(diǎn)，可以俯瞰古鎮(zhèn)全貌。這里山環(huán)水抱，山青水綠，古時(shí)就具有“水土宜陶”的優(yōu)勢(shì)。
這座古鎮(zhèn)，城墻不立，衙門不設(shè)，昌江東岸和南河一線依山傍水之地漸漸的吸引制瓷的作坊和窯廠集中于，御窯，民窯都是沿河而建。南宋時(shí)期，因沿河建窯、沿窯建市而形成雛形，久而久之形成了城市的規(guī)模。就是腳下的這片土地譜寫了中華古代工業(yè)文明和陶瓷文化的壯美篇章。
御窯廠是明、清兩代專造宮廷用瓷的皇家窯廠，是我國(guó)燒造時(shí)間最長(zhǎng)、規(guī)模最大、工藝最精湛的官辦瓷廠。這里有二三十年是市政府原辦公大院及宿舍區(qū)所在地。當(dāng)發(fā)現(xiàn)在這片土地的下面，埋藏文物豐富，輝煌的歷史印跡時(shí)市政府搬遷，開始了歷史遺跡保護(hù)的工程。
整個(gè)保護(hù)項(xiàng)目基本完成后，御窯廠國(guó)家考古遺址公園將形成“一心、一環(huán)、一線”的景觀結(jié)構(gòu)。一心即御窯遺址核心區(qū)，包括明代窯場(chǎng)遺址區(qū)、考古發(fā)掘動(dòng)態(tài)區(qū)、官署遺跡區(qū)、御窯文化休閑區(qū)。一環(huán)即圍繞御窯核心區(qū)，東為包括御窯博物館，游客接待中心和湖口弄—龍缸弄—中華北路南端西側(cè)；
西為歷史街區(qū)，位于中山北路東側(cè)；北為古陶瓷業(yè)習(xí)俗區(qū)，位于彭家上弄北側(cè)。以點(diǎn)、線相連形成御窯核心區(qū)外環(huán)。一線即西線，昌江流域。北至斗富弄，南至迎祥下弄，沿昌江東岸為一線，為我們留住景德鎮(zhèn)歷史上制瓷原料、燃料和產(chǎn)品輸出重要的交通運(yùn)輸記憶。
御窯遺址公園是千年古鎮(zhèn)的“活化石”，宋元古道、明清建筑、窯磚里弄、會(huì)館書院、工業(yè)遺存等景德鎮(zhèn)的歷史風(fēng)貌。公園周邊環(huán)繞著不同年代的建筑，從明，清，民國(guó)時(shí)期的老民居和私家民窯，到1949年以后建造的廠房，再到九十年代末開始建造的商品房，這里具有豐富多元的城市肌理。遺址公園周邊保護(hù)和修補(bǔ)的痕跡頗重，但向我們展示景德鎮(zhèn)的時(shí)代變遷，是這座瓷都獨(dú)特的符號(hào)與文化。
俯瞰長(zhǎng)長(zhǎng)而平緩，低矮的一群磚拱平臥在丘陵邊的博物館是新建的網(wǎng)紅打卡地。不遠(yuǎn)處的大煙囪是被保留下來的貨真價(jià)實(shí)的遺跡了。童年的記憶中景德鎮(zhèn)是一個(gè)煙囪如林的城市。景德鎮(zhèn)就是一座泥與火塑造的城市，它燒造了瑰寶卻污染了自己。當(dāng)年很多人離開景德鎮(zhèn)也許有一部分就和這如林的煙囪有關(guān)吧。今天的城市改造，恢復(fù)了如今青山綠水，藍(lán)天白云的潔凈之貌。好在城市中有選擇性的保留了一部分的煙囪，能讓我們記憶起那段童年歲月。
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