找華君武故居還是繞了一點路，躲在巷子深處。華君武也是華氏子弟，出生于杭州，中國著名漫畫家、藝術家、社會活動家。
一樓正中豎立著一尊華君武的頭部銅雕像，當門口是一本攤開的銅質(zhì)書頁。這個展館介紹了華君武在上海、延安、東北和新中國各個時期的經(jīng)歷，同時也陳列了華君武的部分作品。
華君武原名華潮，就讀于浙江省立第一中學，初一的時候開始學習漫畫，第一部作品是學校里面學生打防疫針的場面，這幅處女作在浙江省立一中的校刊上發(fā)表，極大地鼓舞了他的創(chuàng)作熱情。后來，他又漫畫了一幅江南采蓮的漫畫，刊登于《浙江日報》。從此，華君武的漫畫生涯便拉開了帷幕。
1933年，華君武入學上海大同大學附屬中學高中部，在上海的五年，是他漫畫創(chuàng)作的第一個重要時期。當時上海有很多漫畫界的重量級人物，例如豐子愷、魯少飛、張光宇、葉淺予等，也有很多專門登載漫畫的刊物。華君武到上海以后，就向林語堂主辦的《論語》雜志投稿。1936年第一屆全國漫畫展覽召開的時候，他已經(jīng)當選為籌備委員。雖然此時他仍然年少，但在漫畫界卻已經(jīng)是一顆冉冉升起的新星。
這個時期，華君武的漫畫以大場面著稱，一幅畫往往有幾十成百的人物，例如《一二?九運動》《江北大世界》等作品，形成了他有別于其他漫畫家的個人特色。
1937年，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，日本侵占上海后，華君武瞞著母親離開上海，經(jīng)過香港、廣州、長沙、漢口、重慶、成都、西安到了延安，先是在陜北公學，后來到魯迅藝術文學院任研究員。這是他創(chuàng)作的第二個重要時期。
初到延安的時候，他的漫畫繼續(xù)模仿外國人的表現(xiàn)方法，后來轉向民族化、大眾化，他創(chuàng)作的《1939年所植的樹》在當時備受爭議，連毛澤東主席都看到了，把華君武請到自己的住處，就漫畫創(chuàng)作進行了長談。后來，他的漫畫作品在題材和風格上都發(fā)生了很大的變化，鋒芒直指階級敵人。在延安時期，雖然限于當時的物質(zhì)條件，華君武的漫畫創(chuàng)作和發(fā)表都不算多，但卻是他漫畫風格轉變的時期。
1945年，華君武參加魯藝文工團，前往東北解放區(qū)，在《東北日報》一直工作到解放戰(zhàn)爭勝利。這個時期的作品，大多是揭露美帝國主義援助蔣介石打內(nèi)戰(zhàn)和反映蔣家王朝崩潰的內(nèi)容，成功塑了蔣介石的漫畫形象，還因此被國民黨特務組織列入暗殺黑名單。《磨好刀再殺》《在反革命的后臺》等作品的創(chuàng)作，標志著華君武獨特畫風的正式確立。在東北的四年半，是他漫畫創(chuàng)作的高峰時期，成為解放戰(zhàn)爭時期最有代表性的漫畫家之一。
新中國成立后，華君武奉調(diào)入京，擔任《人民日報》美術組組長，后來改任文藝部主任。自1953年起，兼任中國美協(xié)領導。這一時期，他的漫畫題材大多是國際時事、漫畫插圖和內(nèi)部諷刺。尤其是一些諷刺作品，辛辣諷刺了社會上丑陋和落后的現(xiàn)象，富于幽默感。思想深度和廣度都超過了以往各個階段，個人風格也更加顯著，深受人民群眾的喜愛。
中，華君武的許多作品被作為“罪證”，他因此遭受了長時間的批判，被迫擱筆十年，實在是太可惜了。對于一位高產(chǎn)漫畫家來說，這十年正是他的黃金創(chuàng)作時期，少了多少作品啊！
1979年，華君武當選為中國美術家協(xié)會副主席，主持日常工作，長期從事美術組織和活動工作。文革結束后，華君武仍然創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的作品。
關于華君武，還有一件很有意思的事情。1978年恢復高考后，張藝謀報考北京電影學院，因為當時年齡超了6歲，不符合當時報考條件。張藝謀的前妻肖華找哥哥通過文化界的朋友輾轉找到了當時任文化部長的黃鎮(zhèn)，黃鎮(zhèn)和華君武都覺得張藝謀是個人才，就給北電領導寫了個紙條，給了張藝謀一個“代培生”的名額。幸好當時文化部的兩位領導慧眼識珠，否則中國電影界可能就會失去一個優(yōu)秀的導演了。
2010年因病于北京逝世，享年95歲。2013年1月11日，“華君武漫畫園”落成揭幕儀式在杭州唐云藝術館舉行，這是對華君武漫畫一生的肯定。
二樓展陳了從古至新中國成立，歷經(jīng)百年的中國漫畫史。清朝金農(nóng)提到過“漫畫”，意思是隨便畫的意思。清朝末期《人鏡畫報》刊登了設畫、滑稽畫、時畫等，后來《文學周報》刊登了豐子愷的《子愷漫畫》，漫畫才開始進入大眾視野。
中國漫畫發(fā)展的第一次高潮在辛亥革命前后，興起了反封建反列強入侵內(nèi)容的漫畫創(chuàng)作。第二次高潮則是在九一八事跡后，這時期的漫畫創(chuàng)造以抗日為主題。
新中國成立后，連環(huán)畫的發(fā)展達到了鼎盛時期，漫畫行業(yè)也進入了高速發(fā)展階段。文革結束后，上世紀八十年代開始，連環(huán)畫開始走向衰落。
1980年12月，日本動畫《鐵臂阿童木》引入中國，出版了動畫的漫畫連環(huán)畫。1987年，《機器貓》保留原版形式在中國出版，這是我國真正意義上的第一部引入的漫畫，日本漫畫在我國的漫畫市場上占據(jù)了大量的份額。1993年8月20日，我國第一個全面采用日式分鏡展現(xiàn)手法的漫畫雜志《畫書大王》創(chuàng)刊，該雜志開啟了新漫畫時代，但該雜志僅一年就停刊了。
千禧年前后，我國涌現(xiàn)了一批原創(chuàng)漫畫雜志，例如《漫友》《知音漫客》等。但隨著網(wǎng)絡的蓬勃發(fā)展，漫畫雜志也不可避免地走向了衰落。自2019年后，網(wǎng)絡漫畫基本上占據(jù)了全部的漫畫市場，很多網(wǎng)絡小說也衍生出了漫畫版本。
從漫畫館出來，我們就沒有了新的目標，只是沿著小巷子小弄堂隨意走走，有時候看到弄堂的名字也挺有意思，例如有一條“米行弄”，想來以前這條弄堂里主要是賣糧食的吧？
走著走著，又走到了東門，然后再挑一條沒有走過的弄堂繼續(xù)往北門走。當然，免不了又走了一些走過的路。但這并沒有打消我們的興致，江南古鎮(zhèn)原本就最適合這種漫無目的的閑逛了。走得累了，在亭子里長廊里找個近河的地方坐一坐，聊聊天。令人欣喜的是后來一直沒有再下雨，我們手里就少了雨傘這個累贅，逛起來自然更閑適了。
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